Представляем = Рекомендуем

Галкина Н. Зеленая мартышка : роман // Нева. - 2012. - № 5 Читать в "Журнальном зале" Цитата : "Книга открылась. В середине ее, в сердцевине, в страничной толще, в вырезанном гнезде покоился некий предмет, обернутый в мягкую бумагу... Потом Шарабан развернул бумагу. Шевеля губами, как два второгодника, прочитали они надпись на крышке: "Ее императорскому величеству Елисавете Петровне Самодержице всероссийской Государыне всемилостивейшей". Сдерживая дыхание, Шарабан перевернул табакерку. На донышке, изображавшем обманку-конверт, в середине красовалась обманка-печать цвета сургучного коралла с профильной женской головкой (высокая прическа? паричок?). Печать обведена была надписью: "Девица Лия де Бомон"... На внутренней стороне крышки увидели они портрет зеленой мартышки, грустного зверька с золотистыми сверкающими глазами. Лапкой держалась обезьянка за оконную раму, за окном перед деревьями, перед церковкой с колоколенкой по заснеженному пруду

Александр Снегирев. Внутренний враг: повесть // Новый мир. - 2012. - №5.   Читать в Журнальном зале:   В анонсе номера: Повествование о молодом человеке, неожиданно получившем странное наследство в виде открывшейся ему собственной родословной, и примеряющем его на себе, то есть пытающегося понять и почувствовать, что в нем сегодняшнем, интеллигентном горожанине начала ХХI века, осталось внутри от чуждых для него советских (энкаведешных) предков. Эта повесть о любви и ненависти, о прощении и возмездии, о сострадании и понимании.   Возможно, кому-то повесть покажется излишне простой, вернее традиционной. Мы же хотим отметить хороший литературный язык, внимание к деталям, словом всё, что всегда было свойственно нашей литературе. Советуем прочитать. Об авторе: Александр Снегирев  родился в 1980 году в Москве. Окончил Российский университет дружбы народов, получив звание магистра политологии. Учился там же в аспирантуре. Автор нашум

Самарка А. Взрослые сказки // Октябрь. - 2012. - № 5. Читать в "Журнальном зале" . В анонсе номера: Твердую сказочную форму как только не подплавляли, не гнули наши прозаики. Достаточно вспомнить самые яркие образцы – “Московские сказки” А. Кабакова, в которых известные сюжеты получали вторую жизнь благодаря социально-политической сатире и эху гоголевской тоски, или “Убежище 3/9” А. Старобинец, где фольклор пошел на пищу триллеру, а сказочные персонажи переступили рамки игровой условности. И все-таки даже в подобных экспериментальных скрещениях сказки с жизнью писатели не выключали первичную магическую энергию, позволяя читателю до поры до времени думать, что им все еще можно – попасть в сказку. Литературный эксперимент Ады Самарки принес иной результат. Работая на популярном соединении постмодернизма и остросоциального реализма, сказки и бытописательства, она нащупала точку, в которой энергетика сказочного жанра стремится к нулю. И дала волю своему вполне реалистич